ББК 83.3(2)64
УДК 821.161.1
Л. З. Мирзоева
L. Mirzoeva
г. Челябинск, ЮУрГУ
Chelyabinsk, SUSU
НАРРАТИВНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ РОМАНА МАРИИ СТЕПАНОВОЙ «ПАМЯТИ ПАМЯТИ»
NARRATIVE ORGANIZATION OF MARIA STEPANOVA’S NOVEL «IN MEMORY OF MEMORY»
Аннотация: В данной статье сделана попытка обобщить имеющиеся взгляды на такой феномен повествования, как нарратив. На материале романа Марии Степановой «Памяти памяти» рассматриваются нарративные элементы и уровни произведения, на которых происходит его репрезентация: хронотоп, система событий, система персонажей, категории автора и читателя, идейно-мотивный уровень романа.
Ключевые слова: Мария Степанова; роман; нарратив; нарратор; экфрасис.
Abstract: This article attempts to generalize the existing views on the phenomenon of narration as a narrative. The material of the novel Maria Stepanova «In memory of memory» discusses the narrative elements and levels of the works on which it is representation: chronotope, the system events system characters, the categories of author and reader, ideological and motivic level of the novel.
Keywords: Maria Stepanova; novel; narrative; narrator; ekphrasis.
Мария Степанова — российская поэтесса, эссеист и прозаик. Роман «Памяти памяти» 2017 года — первое прозаическое произведение Степановой, он является автобиографическим. В нем Мария Степанова пишет об истории собственной семьи и пытается реконструировать события прошлого. Роман состоит из описания путешествий по местам пребывания семьи автора, эпистолярных диалогов между родственниками Степановой, фотокарточек, хроникальных записей и личных дневников. Роман «Памяти памяти» посвящен исследованию устройства памяти / припоминания. Личная история семьи Марии Степановой постоянно перемежается с мыслями автора-нарратора — о том, что есть память и как ее сохранить в нынешних информационно-цифровых реалиях.
Российский поэт, переводчик и литературный критик Лев Оборин следующим образом отзывается о романе Степановой: «Книга Марии Степановой „Памяти памяти“ — лучшая русская проза года (да, возможно, и не только этого). <...> „Памяти памяти“ — это книга памяти громадного путешествия, и путеводная нить сохранена для читателей» [1].
Алексей Петрович Цветков, поэт, прозаик, эссеист и переводчик, пишет: «Книга Марии Степановой — спасительная трещина, которую дала наша коллективная амнезия на уровне человеческих глаз, а не там, в вышине, где страдали в своих шестикомнатных вольерах революционеры, это попытка реабилитации памяти и истории как частного достояния каждого» [5].
«„Памяти памяти“ — самый личный детектив, в котором разгадка прошлого оказывается частью другого, политического сюжета: как нам ориентироваться в настоящем», — пишет о романе литературный критик Сергей Сдобнов [2].
Роман «Памяти памяти» интересен с нарративной точки зрения, актуальность исследования связана с недостаточной изученностью романа Марии Степановой. Цель исследования заключается в анализе особенностей нарративной организации романа «Памяти памяти».
Теоретической базой исследования являются работы современного исследователя — нарратолога, профессора славистики В. Шмида; также мы опираемся на исследовательские работы российского литературоведа и нарратолога В. Тюпы.
Объектом исследования нарратологии является нарратив — способ субъективной репрезентации прошлого. В современной науке нарратология как особая общегуманитарная дисциплина в России только формируется. Структурными элементами нарратива являются герои, сюжет, пространственно-временные рамки, идейно-мотивные уровни, события. Наррация содержит в себе синтез оценок, комментариев, размышлений и автотематизаций нарратора, относящихся не к диегесису (к повествуемому миру), а к экзегесису (к повествовательному акту).
Как было сказано ранее, «Памяти памяти» является автобиографическим произведением, поэтому Мария Степанова является героем-нарратором. Нарратор — носитель истории, повествующая инстанция, которая управляет «фокусом зрения» реципиентов. В нарративной структуре романа «Памяти памяти» внутренний фокус зрения определяется только лишь главным героем-нарратором: реципиент наблюдает лишь за тем, что находится в поле зрения героя-автора. Точку зрения формирует нарратор, в нашем случае она тождественна авторскому кругозору.
В романе отсутствует сюжет, он полностью состоит из рассуждений, воспоминаний, попыток воссоздать историю собственной семьи и из реконструкций событий довоенного и военного прошлого. В романе герой-нарратор в личных архивах семьи находит хроникальные записи, письма родных, Степанова включает эти письма в «неглавы» (всего их шесть в романе). «Неглавы» представляют собой эпистолярные диалоги между родственниками писателя, т. е. роман содержит внутреннюю и внешнюю историю, внешняя история служит указателем для восприятия внутренней, возможно, более значимой и ценной. «Текст в тексте» является метатекстом, который выполняет служебную функцию по отношению к первичному тексту. Эпистолярные диалоги всегда кратко комментируются героем-нарратором: «На грубой бумаге, лиловыми чернилами, проступающими на оборотах: Лелечка, дорогая! Получил твое письмо (ты ведь знаешь, что я не сентиментален), положил его, перечитав несколько раз, в блокнот, где хранились ранее Натуськина и твоя...» [3, с. 57].
В романе существует поэпизодная сегментация текста. Фрагментарное членение является одним из самых явных признаков нарративной истории, т. к. сам нарратив состоит в том, что он расчленяет цельную картину на событийные моменты и коммуникативные (оценочные комментарии) высказывания о нем. Сегментация также позволяет нарратору переключить фокус зрения реципиентов с одного повествования на другое. Также при помощи членения нарративного текста нарратор может обозначить / разграничить событийную цепь эпизодов и его временной промежуток.
Также в личных архивах герой-нарратор обнаруживает фотографии, которые она описывает в главе: «Глава третья, некоторое количество фотографий». Обрисовка фотографий является экфрасисом — описанием предмета визуальных искусств. Термин возник в античной литературе (риторике), однако изучение экфрасиса началось не так давно. На данный момент экфрасис является актуальным предметом литературоведческого исследования. Данное понятие является художественно-изобразительным приемом, он участвует в формировании сюжета, тем самым реализуя нарративную роль. Пример применения экфрасиса в романе «Памяти памяти»: «Подписи нет, но это Швейцария и начало десятых годов. Еловый лес уходит клиньями влево и вправо, и в проеме стоят конусовидные белые горы. Несколько елок повыше видны на просвет, раз, два, четыре, пять разноростых переходных деревьев — а дальше сплошной частокол подлеска. Сверху неопределенные альпийские облака, из-под обреза фотографии, как челка, свисает непрошеная листва» [3, с. 38].
Нарратив проявляется и в пространственно-временной организации романа. Время и пространство — традиционный объект в исследовании нарратива. Хронотоп в романе удвоен, реальное время перемежается с прошлым (речь идет о внутренней истории романа — эпистолярные диалоги в «неглавах», которые датируются с 1905 по 1985 год). Чтобы воссоздать события прошлого, герой-нарратор в романе путешествует по Парижу, Херсону, Саратову; ракурс восприятия в данном случае принадлежит повествователю. При этом посредством включения хроникальных записей в повествование события настоящего времени в романе прерываются голосами из прошлого, мы наблюдаем за параллельной дискретностью реального и ирреального хронотопа, все эпизоды в романе происходят на фоне исторических событий ХХ века: революций, репрессий, Гражданской войны, блокады, Холокоста.
Коммуникативная стратегия «рассказывания» является преимущественной категорией в литературоведении, т. к. нарратив позволяет воссоздать и реконструировать авторскую картину мира. В статье были приведены примеры репрезентации нарратива на разных структурных уровнях: на уровнях хронотопа, системы персонажей, системы событий, категории автора и читателя.
Библиографический список
1. Оборин, Л. «Памяти памяти» Марии Степановой. О чем на самом деле одна из важнейших книг, написанных в 2017 году на русском языке / Л. Оборин // Интернет-издание Meduza. — https://meduza.io/feature/2017/12/28/pamyati-pamyati-marii-stepanovoy-o-chem-na-samom-dele-odna-iz-vazhneyshih-knig-napisannyh-v-2017-godu-na-russkom-yazyke (дата обращения: 20.04.2020).
2. Сдобнов, С. «Памяти памяти» Марии Степановой — главный русскоязычный роман
3. Степанова, М. Памяти памяти / М. Степанова. — М. : Новое издательство, 2019. — 406 с.
4. Тюпа, В. И. Художественность литературного произведения / В. И. Тюпа. — М. : Лабиринт, 2001. —192 с.
5. Цветков, А. Загробная жизнь людей и вещей. «Памяти памяти» Марии Степановой / А. Цветков // Интернет-издание Радио Свобода. — https://www.svoboda.org/a/29098533.html (дата обращения: 20.04.2020).
6. Шмид, В. Нарратология / В. Шмид. — М. : Языки славянской культуры, 2003. — 180 с.